西风醉十三弦(xian)声（西风醉十三弦声在线阅读）

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该小说讲述了(le)20年前，朝廷大败(bai)西京道，西京道为辽(liao)人占据，朝廷屈辱南迁(qian)，荆国公主战死沙场，骸骨埋于荒山，英魂死守疆场。20年后，小皇帝倾全国之(zhi)力，拜荆国公主独(du)子宋凌为将，一举夺回西京道。

薄幸·青楼春晚

[作者] 吕渭老 [朝代] 宋代

青楼晚。昼寂寂、梳匀又懒。乍听(ting)得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。记年(nian)时、偷掷春心，花间隔(ge)雾遥相见。便角枕题诗，宝钗(cha)贳酒，共醉青苔深院。

怎忘得(de)、回廊下，携手处(chu)、花明月满。如今但暮雨(yu)，蜂愁蝶恨，小窗闲对(dui)芭蕉展。却谁拘管(guan)。尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。

《薄幸·青楼春晚》译文(wen)

我居在(zai)高楼的深闺中，春光已经迟(chi)晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很慵懒。忽(hu)然听到外面鸦啼莺啭，立刻引起(qi)我新愁无限。记得那一年，我和他花前隔雾遥遥相见，一见倾(qing)心而把情意暗传。他更是情意绵绵，在(zai)我的角枕上题写篇，我(wo)拔下金钗去换回美酒(jiu)，我们对斟对饮，寻乐追欢，陶醉在(zai)这长满青苔的深院。

怎么能忘(wang)记那时，我们两情缱绻，双(shuang)双携手在回廊里(li)流连。那时百花争艳，月亮明又圆。如今只见暮雨连绵，蜜(mi)蜂感到忧愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着(zhe)我的小窗，蕉心正(zheng)在悠闲地伸展。却又(you)有谁来拘管？我久久地沉默(mo)无言，无聊地摆弄著筝弦，弦(xian)柱斜行排列如同飞行的大雁(yan)都被我的泪水湿遍。我的腰肢一(yi)天天瘦削细小，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞(fei)向很远很远。

《薄(bao)幸·青楼春晚》注释

⒈青楼：这里泛指女子所居高(gao)楼。

⒉乍：突然。

⒊弄：鸟叫。

⒋偷掷春心：指暗暗爱(ai)恋一个人，以心相许。

⒌角枕：用兽角做装饰的枕头(tou)。

⒍宝(bao)钗贳酒：用钗钿换酒喝。贳酒(jiu)：赊酒。

⒎却谁拘(ju)管：有什么办法管束住摇荡的情(qing)思。

⒏秦筝：古(gu)筝。

⒐参差雁：指筝(zheng)上的弦柱斜列如飞雁。

《薄幸·青楼春晚》赏析

这是一首(shou)恋情词，叙述一个(ge)“偷掷春心”的少女对远在他乡(xiang)的恋人的怀念与忧(you)思。这位少女的(de)身分，词中虽有“青楼”字样，但据(ju)曹植《美女篇》“借问(wen)女何居，乃在城南端，青楼临(lin)大路，高门结重关”她应是(shi)府第中的闺阁，由词意可见，她不是(shi) *** ，而是良(liang)家女儿。她对恋人的感情是(shi)纯洁无瑕的。写恋爱男女双方(fang)分开而引起忧愁(chou)的情感，是唐宋词中常见(jian)的主题。但吕渭老的这(zhe)首词，却鲜明地表现出疏秀明丽(li)、自然清新的艺术风格。

这首词的中心写的(de)是愁。作者在起调处就开始刻(ke)画这位少女的“愁”的形象。以“春晚”点出时节，暗寓伤感。在古典词中，晚春常常出现(xian)百花零落的“残红”景象，象征著“愁”。“昼寂寂、梳匀又懒”，承(cheng)“春晚”而来。寂寞与“懒”，都是晚(wan)春季节给人的感受(shou)，这里同时又是这位少(shao)女孤单无伴、百(bai)无聊赖的心理表露。她虽然梳(shu)头、匀面，但却只能独坐“青(qing)楼”，独消永昼。“乍听得”两句，转写(xie)动景，亦承“春晚”而来。鸦啼莺(ying)弄，本当赏心悦耳，可在她，却引起了(le)相反的效果：“惹起新愁无限”！用反跌之笔，更(geng)为深刻地写出了这位少女心灵(ling)深处的“愁”。至此，始露“愁”字，又借莺声引出，是作者用笔婉转生姿处(chu)。这是全词的第一(yi)个层次，写少女的忧愁的情(qing)态，一片愁云，笼罩全词。“记年时”以至上(shang)片结句，是全词的第二个层次，以回(hui)忆的笔调，从刻画形象、剪裁画面(mian)入手，写这位由初恋至热(re)恋的全过程。

插入叙事。“记年时”的“记”，是个“领字”，领(ling)起下文五句，在语法结构上，这(zhe)五句都是“记”的宾(bin)语，是少女所“记”的内容。这五句，层次分明，连珠而(er)下，气脉一贯，从中似乎可以觉察到(dao)这位少女在恋爱过(guo)程中紧张而愉快(kuai)的心情。这五句所(suo)叙述的内容层次是：先写初恋的时间：“年时”，即那年。“偷掷”两句，则是写与(yu)恋人初次相见时的情态。作者在“相见”前连用“花间”、“隔雾”、“遥”三个修饰语(yu)，把这次相见写得温馨浪漫、极富情致。且写(xie)出见面时相距较远，而且在花(hua)丛中由花枝掩面。尤其(qi)是还隔着那轻纱般的雾。这就活(huo)画出这位少女在恋情（“春(chun)心”）萌动、勇跃欲试(shi)时的羞涩与紧张，与“偷掷”的“偷(tou)”字配的搭极当(dang)。自然，作者把这次相见(jian)置于如此美妙的环境之中(zhong)，不无象征爱情美好。然后写恋情的(de)发展：“角枕题诗(shi)——宝钗贳酒——共醉青苔深院”。这里的“便”，也(ye)是“领字”，有“于是，就(jiu)……”的意思。在“记”字领辖范(fan)围中，再用一领字，意在加强下三句(ju)的句间联系，层层递进，不容稍(shao)懈，表现了双方恋情的迅速发展。同时(shi)，用“便”字把“记”字所领起(qi)的五句，在节奏上分开，使(shi)下三句成为上二句(ju)的自然发展，上二下三之间，“便(bian)”字成了联系的纽带。领字之中(zhong)有领字，使结构疏密有(you)致，节奏鲜明，足见作(zuo)者驾驭语言功力。

下片换头处以“怎忘(wang)得、回廊下，携手处(chu)、花明月满”，紧接上片，并为上片的(de)美好的回忆作总结。紧(jin)接着，用“如今但……”作有力地转折，开拓这首词(ci)的第三个层次，展现出凄凉的(de)画面。这一层，与上片所写对爱(ai)情的美好回忆，正好互为反衬，从而表(biao)现这位少女心灵深处的凄凉，同时也(ye)揭示了这位少女“愁”的根源所在。这正(zheng)是作者的曲折用笔，巧(qiao)妙安排。“但”是个“领字”，领起“暮雨(yu)”、“蜂愁蝶恨(hen)”、“小窗闲对芭蕉(jiao)展”三句。这三句，一句一个画面，景(jing)中寓情。

“暮雨”纷纷萧萧，如丝如(ru)麻，景象暗淡凄清而纷乱，从而(er)进一步表现了少女心情的纷烦与凄(qi)苦：“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而来，明写蜂蝶，暗写少女，“小窗”云云，则是明写(xie)少女了。三句内容的排列，由(you)物而入，由晦而显，然后再以“却谁(shui)拘管”直抒幽怨，同(tong)时也暗示出她那美好的爱恋，已如流水(shui)落花，不堪回首，为(wei)最后一层意思预作安排。最后一个层次(ci)，是词的歇拍：“尽无言、品秦筝，泪(lei)满参差雁。腰支渐小(xiao)，心与杨花共远。”这是全(quan)词抒情达意的脉穴，写尽少女愁极(ji)而悲、悲极转忧恨的复杂情态。筝，《隋书·乐志》说始于秦，故(gu)称秦筝；筝声哀，故称哀筝李峤咏筝(zheng)诗有“莫听西秦奏，筝筝有剩哀”岑参《秦筝歌》有“汝不(bu)闻秦筝声最苦”、“闻之酒醒泪如雨”等句。筝十三弦，承弦的柱参差列阵如雁行，故刘(liu)禹锡称其“玫瑰宝柱秋雁行”（《伤秦(qin)姝行》）。这位少女“闲品秦筝(zheng)”以写其哀，声情相应，不禁悲从(cong)中出，以致“泪满(man)参差雁”。意深而语新，一句(ju)写尽少女相思之苦。“腰支渐(jian)小”，说人消瘦，是长(chang)期愁苦悲痛的明证。“心与杨花共远”，借杨(yang)花飘逝以写少女愁(chou)绪的悠远、渺茫，心犹杨(yang)花，杨花似心，寸心千(qian)里，情深而句秀，有“有余不尽(jin)之意”（张炎《词源(yuan)》），深得词家结句之法。且(qie)杨花变晚春之物，用以结句，遂(sui)使全词首尾照应，回环往复(fu)，浑然一体，亦作者匠心独(du)运之处。

这首词(ci)叙事抒情，层次分明，从刻画形(xing)象入手，由画面组织成文，构思巧(qiao)妙，情致婉转。前人称(cheng)吕渭老的词婉媚深窈，与美(mei)成、耆卿相伯仲。从这首《薄幸(xing)》词看来，并非过誉。

《薄幸·青楼春晚(wan)》作者吕渭老简介

吕渭老（生(sheng)卒年不详），一作吕(lu)滨老，字圣求，嘉兴（今属浙(zhe)江）人。宣和、靖康年间在朝做过(guo)小官，有诗名。南渡后(hou)情况不详。赵师岌序其词云：“宣(xuan)和末，有吕圣求者，以(yi)诗名，讽咏中率寓爱君忧国意。”“圣求居嘉兴，名滨老，尝(chang)位周行，归老于家。”今存《圣(sheng)求词》一卷。

吕渭老的其它作品

○ 如梦令·珠(zhu)阁雨帘高卷

○ 望海潮·侧(ce)寒斜雨

○ 青玉案·一尊聊对西风醉

○ 小重山·七夕病(bing)中

○ 吕渭老更多作(zuo)品

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