曾经，某位导演说：“中国不缺好电影(ying)，缺好观众。”阿看对此不以为然。
回想近十年的优秀电影(ying)，我们热爱电影的观(guan)众几乎都“押对了宝”。
无论是现实题材(cai)的[我不是药神]还是动画的[大圣归来]、[哪吒之魔童降世]；亦(yi)或是纪录片[四个春天]……中国观(guan)众对于好电影，从不怜惜自己的腰(yao)包。
那(na)句话怎么说来着，群众的眼睛总是雪(xue)亮的，不仅在选片子(zi)上，看人也是很准(zhun)滴，比如[悬崖之上]的于和伟
近十年也是百花(hua)齐放的十年，你想想，有多(duo)少不同类型的电影已经在大银幕走了一(yi)遭。
想想(xiang)这些年我们听过的“名词”：“小(xiao)妞电影”、“奇(qi)幻仙侠片”……
想想这些年(nian)我们看过的那些桥段：陈师傅单挑(tiao)数位武林人士；刘培强驾驶领航员号点(dian)燃木星；小北与(yu)陈念的相互守望……
当(dang)然，也肯定会有人(ren)说，烂片不也一大堆。的确(que)，这点不可否认，但也需要看见，正是这些年内地电(dian)影市场不断发展，规模不断扩(kuo)大，才给了这些烂片以上(shang)映露脸的机会。比如刚刚过去的“五(wu)一档”。
想想大(da)洋彼岸的好莱坞，当红演员也要时不(bu)时演部烂片
比如最近加菲(fei)、玛雅·霍克那部[主流]
说这么多，当然是希望咱们内地(di)影院可以放映更多更好的电影，不然(ran)我们这些个观众就只(zhi)能回去看那年那(na)月的老电影了。
比如(ru)这些《谁说这十年中国没有好电(dian)影的，站出来！》；比如下面要讲的这2011~2021 的后10部(bu)佳片。
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[师父] (2015)
导演 徐浩(hao)峰
编剧 徐浩(hao)峰
主演 廖凡/宋佳/蒋雯丽/金士杰/宋洋
类型 剧情/动作/武侠
[师父]堪称徐浩峰电影集大成之作。
经过两部电影的锤炼后，徐浩峰(feng)的技法更加圆熟，相比于[倭寇的(de)踪迹]的“糙”，[师父]在叙事、美学、镜头的运用堪称典范，这些技(ji)术上的精准成就徐浩(hao)峰的电影美学表达。
像招式(shi)上仍是一板一眼的乒(ping)乓作响；武林中仍是落入世俗的(de)尔虞我诈，明争暗斗；[师父]也呈现了一种颇具(ju)仪式感的“规矩(ju)”，是种种诸如“打过八家武馆，就(jiu)可以在天津立足”、“一个月陪我(wo)逛一次街，吃一次螃蟹。”
这种古典情怀的外延，让[师(shi)父]特立独行。
自[师父]后，我(wo)们可以说，徐浩峰的江湖成了，他的江湖，不再缥缈写意，不再行云(yun)流水，但依旧让人流连忘(wang)返，就像师父手上的双刀，就像师娘那翠绿的旗袍。
[西游记之大(da)圣归来] (2015)
导演 田晓鹏
编剧 田晓鹏/刘虎/米(mi)粒/金冉/金成(cheng)
主演(yan) 张磊/林子杰/吴文(wen)伦
类(lei)型 剧情/动画/奇幻
一直羸弱的国漫，在[西游记(ji)之大圣归来]后飞速发展(zhan)，这部电影标志着国漫的新起(qi)点。
正如电(dian)影宣传语所言，“这是一个需要英(ying)雄的时代”。
[西游记之大圣(sheng)归来]在国漫领域，正(zheng)是充当着英雄的角色(se)。
8年时(shi)间，影片在不断精雕(diao)细琢后，让观众感(gan)受到了它的诚意。精良的画质和(he)震撼的特效让人眼前(qian)一亮，而中国特色的美(mei)术设计和配乐更是为影片加分不(bu)少。
人物形象上也花了不少功夫。
严肃(su)的唐僧以活泼的孩(hai)童形象代替，对于低龄观(guan)众，有了更好的带入。孙悟空以(yi)英雄成长的模式讲述，更拉近了(le)观众距离。
虽然剧本稍显(xian)单薄，但瑕不掩瑜，[西游记之大圣归来]在国产(chan)动画史上，依然是(shi)浓墨重彩的一笔。
[山河故人] (2015)
导(dao)演 贾樟柯
编剧 贾樟柯
主(zhu)演 赵涛/张译/梁景东/董子健
类型 剧情/家庭
贾樟柯一直致(zhi)力于记录时代的变迁，但(dan)在[山河故人]中，我们看到了他(ta)的改变。
贾樟(zhang)柯试图不再只关注时代变迁的时刻，而是将视野放到了时间的绵延。
随着画幅变宽，时(shi)间也在倏忽间转瞬(shun)。
电影(ying)以过去、现在、未来三个时间点，通(tong)过赵涛的角色将物是人非的苍(cang)凉感尽显。
“每个人(ren)只能陪你走一段(duan)路”，成了影片的主题。
开(kai)始时，三人在迪斯科(ke)舞厅中随着《Go West》起舞，时代的痕(hen)迹还没来得及在他们(men)身上雕琢。
随着时间的(de)流淌，他们在生活的残酷下逐渐(jian)分离。
25年后，音乐再次响起，赵涛独自在(zai)大雪中独舞，往昔的种种在这一刻涌上(shang)心头，山河依旧，故人却(que)已离去。
[一念无明] (2016)
导演 黄(huang)进
编剧 黄进/陈楚珩
主演(yan) 曾志伟/余文乐/方皓玟
类型 剧情(qing)/家庭
[一念无明]讲的是躁郁症(zheng)患者阿东，从精神病院(yuan)重返生活的故事。
躁郁症本身就让旁(pang)人戴上了有色眼镜，阿东曾(ceng)因其弑母的经历，被人定义成了危险(xian)人物。
冷漠的社会给(gei)予了他最深的恶意，邻居的冷(leng)嘲热讽、躁郁症发作时(shi)的手机围观……局(ju)促的劏房成了牢笼，阿东被困在(zai)社会偏见中。
围观的群众(zhong)把他判定成异类，将他孤立的同时，也在为自己的伪装庆(qing)幸。
从阿东引(yin)申出的，其实是个人与社会的对(dui)立。
躁郁症只是众多偏见中的一种(zhong)，不顺应主流社会时，每个人都(dou)可能被判定为“阿东”。
伪装成“正常人”的大众难道不才是(shi)真正的病人，阿东将自己不加掩(yan)饰的内心曝露，社会的症候(hou)在这时原形毕露。
[罗曼蒂克消(xiao)亡史] (2016)
导演 程耳
编剧 程耳
主演 葛优/章子怡/浅野忠信
类型 剧情/动(dong)作/悬疑
一段上世纪三(san)十年代的“上海往事”，讲述在大时代裹挟下的群像命(ming)运，不管是富商巨贾，还是黑帮小(xiao)弟，在战乱来临时(shi)都沦为草芥。
程耳用他强大的(de)影像掌控力，以非线性拼贴式叙(xu)事，在碎片中构建出一部时代史诗。
除了程耳导演(yan)功力的把控，演员们全盘在线(xian)的演技也撑起整部电影。
渡部是人前满口上海话，私下干着不入流勾(gou)搭的上海妹夫，浅野忠信拿两种反差极(ji)大的表演风格，将两面人的(de)狡猾彰显。呈
陆先生这个气场(chang)十足的黑帮老大，在葛优一板一(yi)眼的腔调下重现。
章子怡用眼神(shen)，就演活了交际花小(xiao)六命运多舛的人生。
王传君用一个“童子鸡”的笑话，演(yan)绎出昆汀式人物……形形(xing)色色的人生见证了罗曼蒂克的消亡(wang)。
[不成问题的问(wen)题] (2016)
288 导演 梅峰
编剧 梅峰/黄石
主演 范(fan)伟/殷桃/张超
类型 剧(ju)情
[不成问题的问题]深得中国水(shui)墨画留白的精髓。
远景里，雾气氤氲(yun)的重庆山水，在留白下写意十足。
内景中，留白让叙事挣脱(tuo)控制。停电一场戏，微(wei)弱的烛光让画面大面积(ji)漆黑，只闻其声(sheng)，不见其人，这样的留白处(chu)理让观众肆意想象，画(hua)面也在想象的加持下延伸。
故事中的留白也(ye)足够精妙。抗战时(shi)期的大后方重庆，树华农场(chang)仿佛世外桃源却连年亏损(sun)，农场管理者丁务源能稳坐(zuo)钓鱼台，全凭他说话的本事。
他深知留白的艺术，看破(po)不说破，凡事点到为止。
丁(ding)务源用他的世故圆滑，周旋于(yu)股东之间，人情社(she)会在他嘴里发挥得淋漓尽致。
[大佛普拉斯(si)] (2017)
导(dao)演 黄信尧
编剧 黄信尧
主演 庄益增(zeng)/陈竹昇
类型 剧情/喜剧
[大佛普拉斯]书写的(de)是食不果腹的社会最底层，但电(dian)影并没有卖惨，而(er)是将小人物苦中作乐的生活状态勾勒得(de)惟妙惟肖。
肚财这个角色，在黄信尧的(de)镜头下心酸又乐观，能靠收破(po)烂过活，也能通过抓娃娃疗愈(yu)自己。
当最后揭开他(ta)的“宇宙飞船”，更(geng)让观众在这个衣衫(shan)褴褛的小人物身上，感叹(tan)一个人内心到底(di)能有多缤纷。
黄信尧在关注底层的同时，也用最戏谑的电影(ying)语言对现实社会极力讽刺。
黑白的电影画面让(rang)片中行车记录仪的彩色(se)格外扎眼。
过着黑白人生的肚财只能感(gan)叹：“果然有钱人(ren)的生活是彩色的。”
导演不时穿插(cha)的画外音导评，更是打破电影的条(tiao)框。
用一(yi)种间离的效果，让(rang)观众远离，在笑过之后，仍能思考(kao)背后荒诞的现状。
[四个春天] (2017)
导演 陆庆屹(yi)
主演 陆运坤/李桂(gui)贤/陆庆伟/陆庆松/陆庆屹
类型 纪录片/家庭
一部真挚的私人影像(xiang)记录电影，没有刻意的技(ji)巧，却足够动人(ren)。
导演陆庆屹非专业出身，使(shi)用简陋的摄像器材，花费不足2000元的摄制成本，就拍出了这(zhe)么一部引起广泛共鸣的(de)作品。
这要(yao)得益于导演对生活的细腻体(ti)察和真诚记录，电影的本质不外如(ru)是。
[四个春天]以导(dao)演父母四年里的生活日(ri)常为主线，全程没有摆拍，处(chu)处透露着琐碎而又(you)诗意的韵味。
导演对情感的(de)处理也相当克制，一个中国传统家庭中的爱与伤痛却(que)透过银幕直接传达给观众。
电影中的家庭情(qing)感已不是导演一个(ge)人的情感，而是一种普遍的(de)人的情感。它让(rang)人看到家庭成员间“互相(xiang)支撑的稳固感”，给焦虑的(de)现代人以抚慰。
[少年的你] (2019)
导演(yan) 曾国祥
编剧 林咏琛/李媛/许(xu)伊萌
主(zhu)演 周冬雨/易烊(yang)千玺/尹昉/周也/吴越
类(lei)型 剧情/爱情/犯罪(zui)
残酷、生猛、真情……这是青春该有的本(ben)色，也是[少年(nian)的你]所拥有的特质。
它以霸凌切入，却不只是说霸凌，它讲人，讲成长，讲青春里那些光明的、阴暗(an)的。
它又不只是青春，它呈现(xian)了另一种逃离青春的方式(shi)，它表现了少年憧憬、遥望、恐惧成人的种种。
可以说(shuo)[少年的你]是最接近青春(chun)的电影，因为霸凌的(de)同仇敌忾，因为(wei)青春里互相守护的真挚，因为想要逃(tao)离变成大人的刹那。
它映射了每个人曾经年(nian)少的样子，曾经以为被呵护，却又不得(de)不捶打成大人的样子(zi)。
就像导(dao)演所讲：“‘少(shao)年’，是我们特别想要拍这个电(dian)影的原因，我们觉得(de)少年是很值得保护的。”只(zhi)是我们多数人只能(neng)以电影“守望”昔日少年(nian)。
[流浪地球] (2019)
导演 郭帆
编剧 龚格尔/严东旭/郭帆/沈晶晶/刘慈欣 等
主演 吴京/屈楚萧/赵今麦/李(li)光洁/吴孟达
类型 科幻/冒险/灾难(nan)
[流浪地球]是中国科幻类型(xing)片的里程碑之作，很多人因此将2019年称为(wei)“中国科幻电影元年”。
该片讲述了一个彻头(tou)彻尾的“中国故事”。
在末世未来，地表无法生存(cun)，幸存者只能躲入地下。解决地(di)球危机的中国方案，不是去地外空(kong)间开拓家园，而是带着地球家(jia)园去流浪。
故土难离，是农耕文明才有(you)的选择，也是本土科幻(huan)观的体现。电影的精神(shen)内核是“愚公移山(shan)式”的，表现在子子(zi)孙孙承继的“流浪地球”计(ji)划，和各国救援团队(dui)共同推撞针的行为。
[流浪地(di)球]所开启的，正是文化表达层(ceng)面的“元年”。
与此(ci)同时，它展示出了中国电影工业美学的(de)水准，也取得了商业上的极大(da)成功。尽管电影存在叙事(shi)混乱、人物扁平(ping)、性别观念落后等问(wen)题，但瑕不掩瑜。
它的出现(xian)，给中国科幻电影以希(xi)望。(完)
