生动，是生命力的象征和体现(xian)。从某种意义上说，没有生动就没(mei)有艺术生命。书法之生动(dong)，不单是形状动感，更是神采、气韵、感受、意趣等综合呈(cheng)现。
比如(ru)下方的行书（右侧）很(hen)工整很秀气，也有动(dong)感，对于初学者而言，能写成这样都不(bu)错了。但是，就书法表现角度而言(yan)，非常俗，俗不可耐。
图(tu)/右侧为书法，左侧为印刷体，基(ji)本相似
关于书法气韵的表现，王羲之指出：“若平直相(xiang)似，状如算子，上下方整，前后(hou)齐平，便不是书，但得其点画耳”。行书，要真正成为“行走”的书法(fa)，必须打破左右、上下的均衡，处理(li)和空间关系、形神关系，使之动起(qi)来、活起来。
如何合理地打破结字左(zuo)右上下的均衡？关键就(jiu)是结构上要错落有致，从而形成强烈的(de)对比。把握的精妙能(neng)，让你的字耐看、有味道。
一、左短右长
左边为口、日、言字旁和三点(dian)水、提土旁等，或右边(bian)以中竖为主笔结(jie)构的字，本身就是左短右长，可(ke)顺其自然，按原(yuan)有形状书写。
左右等长的字，可抑左伸右，有意把左边部首缩短、把右(you)边部分拉长，形成高低不(bu)平的动势。
二、左长右短
右边为口字旁、反文旁或少(shao)量横笔的字，天然左长右短，可按原有形状书写。
左右等长的字，可伸左抑右，有意把(ba)左边部首拉长、把右边部(bu)分缩短，形成高低不平的动势。
三、左窄右宽
左边为提手旁、竖心旁、三(san)点水等，或右边为合体字，一般为(wei)左边窄、右边宽。
四、左宽右窄
右边为彡、戈字旁等狭(xia)长部首，或左边为合体字、笔(bi)画繁多的字，一般为左边宽、右边(bian)窄。
五、上窄下宽
上面为日字(zi)头、山字头或下面为(wei)四点、心字底的字，本身为上窄(zhai)下宽，可按原有形状书写。
上(shang)方为单体，下方(fang)为合体，一般是紧缩上方(fang)，使之变得狭窄、紧凑(cou)，从而形成头部小、底盘大。
呈六、上宽下窄(zhai)
上面为宝盖头、雨字(zi)头、高字头，或下(xia)面为口、日字，本身(shen)为上宽下窄，按原有形状书写。
上为合体，下为(wei)单体，一般是紧缩下(xia)方，使之变得狭窄、紧凑，从而(er)形成头部大、底盘小。
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来源： 人民日报客户(hu)端
